無框畫

　　在受邀驗(yàn)收自己設(shè)計(jì)的室內(nèi)裝飾空間時(shí)，常常被問選什么裝飾藝術(shù)形式，甚至拿出大大小小的畫框問怎么掛？

　　特別是年輕設(shè)計(jì)師和業(yè)主對室內(nèi)的裝飾畫產(chǎn)生一種定向模式思維：油畫、國畫或者照片；居中平衡；宏大鮮艷奪目。

在旅游考察中，我開始留意各類建筑室內(nèi)中裝飾畫的放置和效用。

　　1、在南非皇宮酒店東側(cè)的大廳中，我注視著豹雕像后的四幅組畫。按照我的思維，似乎應(yīng)該是掛一幅南非原野的掛毯或壁畫，更能襯托豹的形象。然而皇宮酒店設(shè)計(jì)師選擇四幅平行漸開的組畫，色調(diào)選用淡金色，溫雅平和。我回顧四周，所有飾物融合在完整的環(huán)境中，只有豹形曲線與鏡框直線有沖突，讓豹仿佛真的靈動(dòng)起來

　　2、在來到開普敦桌山酒店大堂接待區(qū)，我的目光一下子被接待臺(tái)后面背墻上的一幅油畫所吸引，那幅畫上描繪的是開普敦的象征——桌山與海港。導(dǎo)游告訴說，這幅畫有百年歷史了，是酒店的藏品。

在這新英格蘭風(fēng)格的酒店里，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，仿佛在樸素的墻面開了窗，猶如窗外的風(fēng)景。

　　3、這是一家一箱根到味之湖路上的鄉(xiāng)間面館。和式餐廳的一角，半腰柜上擺滿了各種和式工藝品，墻上窗間掛滿了大小不一的畫框，然而一眼望去，卻是日本書法的中國漢字——禪心，邊上是用寫意筆法畫的禪宗和尚。在日本書畫中很常用一個(gè)字，如：和、武、忍等，讓觀者玩味書法的結(jié)構(gòu)、用筆、氣韻，讓觀者領(lǐng)悟詞的內(nèi)含、意境、勵(lì)志。在這形形色色的飾品畫框中，這“禪”字把它們串了起來，變成了它們的主題，演繹了一種精神追求。

　　4、在東京迪斯尼懷舊歐式咖啡館內(nèi)，陳舊的擺設(shè)，昏暗的燈光，土棕色墻面沒有任何形式裝飾，只有茶具和一些用深褐色木框邊的黑白老照片點(diǎn)綴著，大小劃一，漫不經(jīng)心，坐下喝口茶，環(huán)視四周，慢慢的品味室內(nèi)的設(shè)計(jì)，看著、看著、特別佩服設(shè)計(jì)師在布置排列這些單一畫框的別有用意，不管是四聯(lián)組，九聯(lián)組還是與花飾壁掛、壁燈、茶具掛架組合的二聯(lián)組、或是窗間墻的單幅畫，都連在一條看不見的水平線上，均衡，錯(cuò)落有致，融與墻體，融與裝飾。每一個(gè)鏡框的圖片存著一個(gè)故事，讓喝茶游覽的人們自己去尋找，去聆聽。

　　5、在約翰內(nèi)斯堡的一家時(shí)尚化酒店里，我發(fā)現(xiàn)了一幅畫與眾不同，不在與它的形式，而在于它的功能。這是一幅配著紅金色花紋邊框的風(fēng)情油畫，造型平淡，技巧普通，讓人一眼而過，不會(huì)留意。我進(jìn)去環(huán)視了室內(nèi)裝修風(fēng)格，為艷紅的多彩而驚訝，不經(jīng)意多看了這幅畫一眼，覺得這幅畫有點(diǎn)怪，懸掛高低位置，不妥切，畫框過厚，走過去仔細(xì)看背框厚達(dá) 30mm，而一般這樣篇幅的油畫背框與鏡框持平，不會(huì)超過10mm，我又看到了金屬鉸鏈條，隨手輕輕一按，不動(dòng)；靈光一閃，按了一下，畫框彈了開來，原來后面是個(gè)保險(xiǎn)箱，怪不得掛的這么低，開啟方式采用了家具無拉手的彈性磁門吸。很簡單，也很巧妙。猶如兒時(shí)電影中百萬富翁的藏寶方法。

　　6、這是我設(shè)計(jì)住宅餐廳多用途酒具柜的一角，我建議放一個(gè)同色調(diào)，同風(fēng)格畫框，只放一個(gè)——少就是多，讓空間得舒展，讓畫框中的小景令人懷念。

　　7、在一所兩層別墅中廳，有著透光天棚，一，二層共享空間，然而走廊扶欄卻是一段實(shí)墻，這在我們中國的別墅中很少見，別墅主人很有藝術(shù)修養(yǎng)，家族歷代收藏藝術(shù)品，在環(huán)廊欄墻上掛了多幅收藏品油畫，在自然光下油畫色彩自然、生動(dòng)。走出別墅同行的人都大加贊賞，我卻微微一笑，“其實(shí)，號(hào)稱藝術(shù)收藏家的主人不懂畫”�！盀槭裁础�？同行人不解，“油畫能經(jīng)得起陽光紫外線的照射嗎”？“對��！會(huì)褪色”。不僅僅是油畫，畫框離窗戶遠(yuǎn)點(diǎn)。

　　8、中國式廳堂書畫的懸掛是程式化，一般一看就會(huì)，只是現(xiàn)代建筑，現(xiàn)代人無法單純復(fù)制，只能簡單移植。