市面上的表面材料很多，為了尋找一種合適的、無需玻璃的展示方式，Jordan嘗試了很多不同的表面材料，既包括噴霧，也包括冷裱膜。這些產(chǎn)品來自Drytac、Lyson、Acrylite、Neschen等不同廠商，都宣稱自己具有紫外保護(hù)能力。但一方面這些產(chǎn)品都會或多或少改變其作品表面的原有紋理，另一方面他對這些產(chǎn)品的有效時間也持懷疑態(tài)度。經(jīng)過多方試驗(yàn)后，Jordan最后選擇了紐約的Laumont Studio公司為其裝裱作品。他們使用的工藝和專利技術(shù)Diasec類似，根據(jù)該公司W(wǎng)illie Vera的說法，Jordan的作品與一塊1/8英寸厚的抗眩光有機(jī)玻璃密合在一起。Jordan說，"表面材料工藝近些年來變化很大，現(xiàn)在市面已經(jīng)有了若干保存級產(chǎn)品可供選擇，例如說Lexan公司的有機(jī)玻璃材料，耐磨性超強(qiáng)。我使用有機(jī)玻璃為我的展覽作品提供表面保護(hù)，展覽的時候有不少人喜歡在我的作品上摸來摸去，特別是小孩子，有了表面保護(hù)后這一切不再成為問題。"

　　Greenberg同樣提及自己家中掛著的幾幅帶表面保護(hù)的作品，當(dāng)她小孩的臟手偶爾把作品弄臟，"我可以把它們直接擦干凈，不留下任何痕跡。"即便是畫廊開幕時的紅酒濺到有表面保護(hù)措施的作品上，同樣也能擦干凈。

　　Clamp相信類似于Greenberg所使用的表面保護(hù)工藝相對玻璃來說優(yōu)勢更明顯。"它們不會顯著增加作品的重量；布置畫廊時的作品照明也不是問題；表面質(zhì)感可以在磨砂、絨面和光滑中選擇；由于不如玻璃一般易碎，也不用擔(dān)心運(yùn)輸，"他說。

　　但是，所有這些表面覆膜和裝裱工藝都存在一個問題，Clamp說，"那就是保存性。"他解釋道，"盡管廠商都說這些產(chǎn)品是保存級，但事實(shí)上我們無法驗(yàn)證。我聽說過有些表面覆膜產(chǎn)品會在一段時間后變黃，我并不感到意外。另外，雖然表面覆膜產(chǎn)品可以保護(hù)藝術(shù)品不受到濕氣和紫外線的傷害，但如果有銳器落在上面，同樣還是被毀掉。"

　　301條噴墨打印技術(shù)技巧(301 Inkjet Tips and Techniques)的作者Andrew Darlow說，現(xiàn)在判斷這些新的技術(shù)是否能滿足保存級要求還為時過早。"目前很多產(chǎn)品可保存性方面的相關(guān)數(shù)據(jù)還很少。而且當(dāng)你將不同工藝的輸出使用不同黏合劑與不同表面裝裱在一起的時候，變數(shù)還會增加。"紙張、膠水、有機(jī)玻璃和鋁板對于水氣、溫度和紫外線的反應(yīng)有所不同，而所有這些因素都會導(dǎo)致輸出作品的老化、褪色。Darlow表示，他并非藝術(shù)品保護(hù)保存方面的專家，所以很難估計這些不同因素與材料的組合，會給老化過程帶來何種不同的影響。

　　 "溫度和濕度對于任何藝術(shù)作品來說都是個大問題，但是我想使用表面黏合裝(facemounted)工藝的藝術(shù)品與傳統(tǒng)裱版裝框作品相比，對此更加敏感。就我個人觀點(diǎn)來說，我還是更加推薦使用顏料墨水在無酸藝術(shù)紙上打印輸出，然后使用傳統(tǒng)工藝裱版裝框的方式。"

　　Clamp說，大多數(shù)收藏夾更欣賞無玻璃裝裱方式作品的質(zhì)感，"而且他們也更愿意尊重藝術(shù)家們選擇的裝裱方式。"但是博物館對此更加謹(jǐn)慎。"考慮到保管及存儲方面的問題與難度，美國這邊的博物館還不接受表面黏合裝裱方式的作品，這對藝術(shù)品買家來說是個問題，" 紐約Hasted Hunt Kraeutler 畫廊所有者之一W.M. Hunt表示。

　　亞蒙卡特博物館(Amon Carter Museum)攝影作品保管員Sylvie Penichon說，她從未聽過有任何博物館因?yàn)樽髌肥褂帽砻骛ず匣虮嘲骞に嚩�拒絕購買某件作品。但是她同時也表示，"我們已經(jīng)了解到，和未盡裝裱處理的C-print作品相比使用表面黏合工藝裝裱在有機(jī)玻璃上的C-print作品對光線更加敏感。同時由于有機(jī)玻璃硬度不高，也更容易被刮傷。我們見過一段時間后，由于表面有機(jī)玻璃劃傷影響觀瞻的作品。"另外她還看過很多使用表面黏合工藝裝裱而褪色、發(fā)黃的作品。"早期使用表面黏合工藝裝裱的作品現(xiàn)在都面對變形的問題，"上世紀(jì)80年代早期在托馬斯•斯特魯斯(Thomas Struth)、托馬斯•魯夫(Thomas Ruff)等德國攝影師的領(lǐng)導(dǎo)下，該工藝曾經(jīng)風(fēng)靡一時，"那時候人們都沒有在作品背后使用裱版。現(xiàn)在的攝影師在使用該工藝的同時還會使用德邦或辛塔那等板材在背后提供支撐，使作品更加堅固。"

　　今年早些時候，藝術(shù)出版物上開始討論安德烈斯•古爾斯基(Andreas Gursky)在20世紀(jì)90年代中期使用Diasec工藝裝裱的C-print作品，已經(jīng)紛紛出現(xiàn)褪色或刮花的現(xiàn)象。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館 (Museum of Modern Art)的首席保管員Jim Coddington表示，他們部門正在探索更好的保存與展覽這些作品的途徑，以延長其保存時間。"我們同時也在研究如何護(hù)理有機(jī)玻璃表面的方法，減少劃痕或其它可能影響到作品的外表損毀。"

　　由于這些有機(jī)玻璃是和作品表面直接黏合在一起，因此萬一出現(xiàn)損壞很難替換，但使用傳統(tǒng)工藝裝裱的作品很容易。Jordan承認(rèn)有機(jī)玻璃和傳統(tǒng)玻璃相比更加容易損壞或損傷，但是他認(rèn)為關(guān)于損壞或損毀方面的問題被過度夸大了。"我所有出售給博物館和收藏家的作品均使用表面黏合工藝裝裱。博物館不喜歡使用表面裝裱工藝作品的原因是它們脆弱，但油畫和它們比起來更加脆弱，而且我的作品萬一壞掉了還可以重新打印一份。"

　　Penichan說有些博物館在收藏作品的時候會要求藝術(shù)家提供兩份拷貝，一份作品裝裱用于展示，"另一份不裝裱，用作拷貝留檔，而不進(jìn)行展出。"Jordan和其他攝影師選擇根據(jù)不同環(huán)境使用不同工藝制作作品：對于人流量大的區(qū)域使用表面保護(hù)工藝裝裱，而對于希望保存期作品的收藏家或策展人則提供未裝裱的作品，或讓他們自己選擇裝裱方式。