無(wú)人問津的畫框邊角料，成了美國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的靈感源泉。23日，“罕見的銜接”美國(guó)藝術(shù)家成果展在深圳大望文化高地F展館開幕。在接下來(lái)一個(gè)月的時(shí)間里，三位美國(guó)藝術(shù)家將展示各種裝置作品。
　　作為大望文化高地第一批駐地藝術(shù)家，特倫斯、卡爾和丹尼均來(lái)自美國(guó)。在深圳期間，他們穿梭在大芬村的每條巷子里，并很快嗅到了大芬油畫村獨(dú)特的氣息。他們?cè)诖蠓掖暹M(jìn)行了數(shù)次“尋寶之旅”——在垃圾堆里搜集各種廢棄邊角料，從中得到靈感并創(chuàng)作出多件藝術(shù)作品。

“畫框邊角料”變身藝術(shù)品
　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)名為“月餅”的巨型裝置作品吸引了觀眾的目光。這件作品的材料全都是丹尼從大芬村的垃圾里“淘”來(lái)的。大芬村包裝油畫后，被廢棄的畫框“邊角料”被丹尼賦予了新的生命。材料通過各種角度拼接交錯(cuò)在一起，且沒有使用一丁點(diǎn)膠水粘合。丹尼指著他的作品向記者介紹，他發(fā)現(xiàn)大芬村內(nèi)廢棄的畫框橫切面特別有趣，拼接起來(lái)后和中國(guó)的砧板很像。起先，他嘗試做了個(gè)小圓形“砧板”，覺得可行后又做了個(gè)中等大小的，后來(lái)想想何不做個(gè)巨型的�！耙�?yàn)樗�的外形酷似一個(gè)大月餅，所以我給它取名為‘月餅’，這也是中國(guó)文化給我?guī)��?lái)的靈感。”
　　“我與廢棄的畫框溝通。我邊收集材料邊收思考，并通過作品將這種溝通成果表達(dá)出來(lái)。這種創(chuàng)作方法比傳統(tǒng)雕塑和繪畫更妙的地方在于：這些廢棄材料本身就具有傾訴性，與材料背后的故事進(jìn)行溝通，能激發(fā)起我最大的創(chuàng)作靈感�！碧貍愃沟淖髌访麨椤读_盤之窗》，多個(gè)小畫框構(gòu)架成棱角各異的形狀，耐人尋味。特倫斯告訴記者，作為藝術(shù)家，他最大的特質(zhì)是能夠和外界找到一個(gè)很好的溝通方式。尤為重要的是，這種溝通同樣能引起觀眾與作品間的共鳴�！八麄�?cè)谛蕾p時(shí)先從作品的形式入手，其次是色彩。再深入時(shí)，就能體味到作品背后的故事性。這時(shí)候，作品更像是一個(gè)傾訴者，而觀眾則在傾聽故事�！�
　　卡爾的作品則充滿了詩(shī)意。他說，剛來(lái)大芬村時(shí)，覺得這是個(gè)非常有趣的地方，這么小卻創(chuàng)造了如此龐大的國(guó)際市場(chǎng)�！拔蚁Ｍ�在中國(guó)商業(yè)化藝術(shù)制造的廢棄物中，重新找到詩(shī)意的表達(dá)。通過作品告訴大家，所有人都是生活的一份子，彼此之間有著詩(shī)意的連接�！�
“畫框邊角料”是寶貝
　　“在外面尋找素材，帶回工作室進(jìn)行再創(chuàng)作，是我一貫的創(chuàng)作方式。這使得作品與外界時(shí)刻保持著聯(lián)系�！� 畢業(yè)于美國(guó)明尼亞波里藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院的特倫斯告訴記者，他喜歡利用非常規(guī)的材料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。他對(duì)大芬村所有的事物都保持著強(qiáng)烈的好奇心，任何材料都可以拿回工作室思考與創(chuàng)作。
　　卡爾是位多媒體藝術(shù)家，其大量裝置和油畫作品在美國(guó)廣泛展示。在卡爾看來(lái)，大芬村數(shù)量驚人的行畫復(fù)制品讓人驚嘆。他喜歡這些作品，也喜歡這種藝術(shù)化的復(fù)制性創(chuàng)作方式�！按蠓掖逵兄�驚人的作品數(shù)量，與國(guó)際市場(chǎng)的信息化銜接和令人訝異的經(jīng)濟(jì)上的爆炸。這在某種意義上就是深圳的縮影�！笨�爾說。
　　學(xué)陶藝出身的丹尼，曾不遠(yuǎn)萬(wàn)里赴江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院汲取“中國(guó)養(yǎng)分”。不過，來(lái)到深圳之后，丹尼喜歡上了大芬油畫村，還增加了一個(gè)特殊“嗜好”——在大芬村的垃圾堆里找材料。畫框切面等一些被棄用的邊角料在丹尼眼里全是“寶貝”�！皳Q一種創(chuàng)作媒介很刺激，將細(xì)小材料堆積成大型裝置也充滿驚喜。我很享受這種創(chuàng)作的過程�！�